谢谢joy兄指点，这套臂和头搭配应该是最正统不过的啦，兄是用301或者124唱盘吗？
spu mono 有三种唱头25.62.GM，搞不清楚有什么区别，望ioy兄指点一二。
有个朋友多年前涉黑就从301开始，结果搞不定，一直发出嗡嗡声，最后便宜出手草草收场。
下手老堕轮还是要找身边的黑胶高手指点指点才行啊！

清兵兄：
我现在MONO臂头装在多能仕古董盘上，这个盘近年炒得很贵了不推荐。有能力的话可以考虑它的老二型号（二手约14W），老盘老臂老头播MONO绝对是最佳模拟声。

高度风在产MONO头确实是三个型号，我购买时据北京资深黑胶烧友推荐直接买了CG 25 Di MKll，内阻6欧、输出1．5mv、针压3．0～4．0克。另外两种没有比较过。
据说65型号更适合于78转碟，内阻＆输出与25相同，针压4．0～5．0克更大，估计是怕78转碟飞起来容易把唱头甩出去吧……反正我买了两套78转试了一下，看着工作状态觉得太粗暴了些哈哈。
另外一个GM MKll 内阻100欧、输出3mv、针压3．0～5．0克，应该是Ml头，不需要升压牛了，声音特性不明。以我经验，不使用升压牛声音细节、活生感较好，驱动力、扎实度会差一些。
综上如果买高度风SPU组合的话，MONO建议25型号。
该组合还有一个特别赠送项目：更换同系列SPU立体声头非常方便仅需三分钟，并且我认为高度风经典立体声头如85周年、GM等播放早期模拟立体声录音，播古典音乐轻松胜过大部分两三万元级别的现代唱头。

在石兄音乐贴谈器材抱歉了！

joy兄谦虚了。joy兄家藏神器，可喜可贺。但即便是多能士家老二，也非小弟所能负担。关于唱头和唱臂的建议，小弟就笑纳了，能少走不少弯路。石兄前面帖子里有说到，他初涉单声道是从lenco78开始，这让小弟不免有勤俭发烧的幻想啦。哈哈。相比起唱片来，音响系统确实比较花钱，摆弄不好的话，大师神韵走形得太厉害。

小弟家养有小动物，音响器材稍有不慎便遭破坏，之前有不少教训。前两部唱机均因此惨招毒手。所以唱机有盖子乃上升为基本选择要件。

感谢两位如此认真地讨论。器材很重要，欢迎多指导。

我的单声道系统不太讲究，GARRARD 301＋SME 3012+DENON 102

我只是觉得用单声道唱头听1960年代末以前专门为单声道压制的唱片（包括同时出立体声版本的单声道唱片）效果比较好。MM33兄以前告诉我，最好找一套当时的器材回放，味道特别足，但我一直也没能搞定。

其实一套系统有很多环节需要调试，上次珠海老郁和香港庄先生帮我调整了一下单声道唱臂，效果提高很多。所以目前我认为只要用单声道唱头去听单声道唱片，就能取得不错的进步，其他慢慢调整即可。前辈们不大瞧得上新出产的单声道唱头，不过老唱头内部悬挂部件很容易老化，如果不是手巧一族，或者不认识修老唱头的高手，私以为还是用新的比较保险。

78转唱头不同于33转单声道唱头，针尖不一样粗，得专门买。播好了，78转同样迷人。我用了个入门级78转唱头，都还不错呢。

78转广州这边也有，但不多见，因为唱机不支持，一直没望这个方向动脑筋。石兄套装可谓一时之选，不需要再动了吧，除非上joy兄的神器，嘻嘻。貌似十二寸唱臂是mono唱片必备？大家都在用哦。

石兄十五寸GRF老天朗配胆机，这跟六十年代器材也庶几近之了吧？说起单声道用六十年代器材，我目前恰好配齐一组七十年代器材，倒是可以考虑向那个年代风格上努力去。

我上面提到的三种高度风唱头不是古董二手，应该都是在生产供应的，算是老头新出吧。价格也公道，大厂维修应该也不是问题。
之前我用过另两个MONO头，都是MONO界翘楚，价格是25的三倍多。频宽、解析力上有优势，但整体听感上确实不如高度风。
我隐隐觉得高度风MONO大针压、大输出、针尖形状等老派设计是有一定道理的（尽管我也不知道它针尖什么形状），声音扎实厚重，中频密度高细节多，耐听不冲耳朵。要说缺点，两端延伸略逊，细腻柔美度不够些。
不过MONO录音频宽、解析力、空间感等指标不是那个年代优势，先捡西瓜，优先保证中频的密度细节更明智。

说到78转碟试用体会，有三点让我暂时止步：
1．碟子虽厚重，但因历史悠久，盘面总有些不平整，转速飞快造成碟面起伏时臂头上下波动较大，尤其在外圈，音箱里甚至出现呼呼的震动声。
此问题也许最好使用能把碟面吸平整的气浮盘（如日本空军），但又觉得现代盘会对冲掉很多老碟的味道。
2．单面放音时长仅约四分多钟，一泡尿工夫。感觉仅适用于听小品。
3．感觉上大部分78转碟已经被转制成33转碟或CD了（当然音质上不如原版），再考虑到家里数千张33转LP尚还有至少一半没有仔细聆听过…
所以暂时放一下了。

joy兄好
正在售卖的as309唱臂您用过么？陈年老臂价钱不便宜，三四十年下来，怕是性能也不见得都稳定，没有可靠的师傅检修维护，还是比较担心的。

古典重奏目前只能接受单声道黑胶。其他载体都很难听得下去。修养不够。
老肖以后那些现代四重奏现代音乐，我觉得用cd也没关系。
立体声动态和清晰方面的优点，放在室内乐小作品里面往往不见得锦上添花。
所以我也很赞成m33大师说用当年的器材听当年的录音，不光是味道好，而是这样才能捕捉到那个年代推崇的整体音乐美感。这个跟古典建筑修旧如旧是一样的。混搭建筑满大街都是，住都是一样可以住，但是容易缺少一点长久艺术生命力。
胡言乱语，见笑了。

高度风as309臂售12K上下，与二手老型号价格差不多，我没用过。相信大厂的产品应该不会退步吧。我的309i购自日本，几乎全新状态。相比于老款较旧品相，全新更可靠些。毕竟臂的结构材料在那儿，对声音更重要的是臂线、唱头与升压牛。

说到新老派别的声音风格，我觉得与很多烧友只听音效好的立体声录音一样，另一个极端只倾向听老的MONO录音也不太合适。

还是要兼顾音效、主要以演绎水平高低（或者感动指数）来选择。

在演绎水平比较接近的情况下，立体声录音（尤其是早期灯胆模拟录音年代）的唱片音效是更全面的。调整立体声器材在保持原有高频宽、解析力、音场还原、通透度状态下，使用一些老派器材如电子管、大磁缸手工单元等增加系统中频的厚度密度细节，让人耳最敏感的大约100hz～5K范围能量优先保证，是先吃西瓜再追芝麻的明智做法。

以清兵兄提到的室内乐版本为例，MONO时代固然有大量顶峰演绎存在，如科尔托的肖邦舒曼、施纳贝尔＆肯普夫的贝多芬，西盖蒂、李帕蒂等等…但立体声时代同样也有很多名演不可错过，如韦格的贝多芬弦乐四重奏、谢霖海布勒的莫小奏、格鲁米欧哈斯基尔的贝小奏、卡琴的勃拉姆斯钢琴作品等等……

西方古典音乐的欣赏学习顺序一般是从小作品走向大作品，如果迷上歌剧、大型交响＆声乐作品了，立体声录音的优势就更明显了。
在MONO时代不被重视的马勒、
萨瑟兰＆帕瓦罗蒂在威尔金森操刀下的意大利歌剧、
卡尔．李希特在ARCHlV留下的大量巴赫宗教声乐作品录音、
亮点太多太多！

joy兄说的太好了。涨了很多见识。只可惜现在最缺的是时间，材米油盐小朋友，把时间都贡献没了。哈哈。算起来，大学毕业已经开始听古典，一晃二十年，刚刚开始基本上都是钢琴和协奏曲，后来过渡到交响乐，近两年才开始碰一点歌剧。碟越来越多，不过私人时间越来越少，曲目积累早就停滞咯。一周能有时间折腾一下，也常常静不下心。