真没人听了？别忘了索尔蒂可是托斯卡尼尼在萨尔茨堡音乐节的助手啊

肯定有人听，历史录音爱好者不少的，呵呵。

确实，自索尔弟之后，葛莱美奖在古典音乐受众群中的受关注程度似乎边缘化了。
索尔弟爵士是迪卡的忠实艺人，终生未与其他唱片公司签过其他合约，所以，迪卡公司对索尔弟也是投桃报李，对索尔弟录制的唱片，总是倾其全力、运用最成熟、最顶尖的录音技术、录音团队和最优秀的录音场地，所以，最后制造出的唱片总是集演、录最高水准的优秀录音，成为各大录音奖项的常客也就不足为奇了。
迪卡不断为索尔弟制作新的录音，同时也把索尔弟既往最成功的录音，不断以新技术重新发行。97、98年的瓦格纳歌剧、理查·施特劳斯歌剧全集就是那个时代重发录音中各方面最优秀的，所以，也具有最高的收藏、聆赏价值。

说索尔蒂“假大空”我倒是第一次听见，身边的朋友对这位大师都是很尊敬。
我个人喜欢索尔蒂在欧洲时的录音，特别是他的歌剧录音
这张玫瑰骑士是我最喜欢的版本，1969年索尔蒂指挥维也纳爱乐。

现在的爱乐者中有多少人会去听托斯卡尼尼，富特文格勒这类大家的演绎？
票友 发表于 2010-11-18 21:08

最近刚刚收集到托斯卡尼尼协会的私人收藏录音。托迷肯定要比富特迷数量少一些，但也有一定的人群，相对边缘化一些。

与卡拉扬一样，不听歌剧只能了解其一半。索尔蒂也是，不听他指挥的歌剧，对他的了解是不全面的。帖子浏览下来赞同m兄的观点和立场。

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metamorposen兄：敢问这张不是索尔弟的《玫瑰骑士》吧，而应该是老克莱伯的吧？


   

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  当然是索尔蒂的。

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  当然是索尔蒂的。
metamorphosen 发表于 2010-11-18 21:54

因为以前看见过老克莱伯的《玫瑰骑士》德国版Decca封面就是这个，所以有此一问。看来是我搞混了。

说索尔蒂“假大空”我倒是第一次听见，身边的朋友对这位大师都是很尊敬。
我个人喜欢索尔蒂在欧洲时的录音 ...
metamorphosen 发表于 2010-11-18 21:41

1949年，索尔蒂于加米施别墅亲聆过施特劳斯大师面授机宜的教诲，并约定再见面的时日，却没想到这一面成为永诀。之后，在施特劳斯葬礼上，正是索尔蒂饱含热泪指挥了《玫瑰骑士》中的三重唱，以告慰大师在天之灵！

其实我和M兄并没有很严重的意见分歧。只是谈的东西不完全一样（其实有分歧也正常，大家可以讨论得更深入）。M兄分析的索尔蒂与迪卡的关系我是认同的。索尔蒂在迪卡不是只有一套马勒的，我们通常是谈他的芝加哥版马勒。其实索尔蒂在更早期也在迪卡录过马勒。也就是说，索尔蒂的马勒并不是只有一套。由此可见迪卡对他的重视。M兄说得完全正确。

另外，我想谈谈不同地域的交响乐团的风格一般是不同的。这可以用一句俗话来说明问题，就是：一方水土养一方人。这句话的意思包括很多内容。主要是说不同地域上的人，由于环境不同、价值和思想观念不同、人文历史和文化性格特征也不同。从而导致交响乐团风格的不同。交响乐团的风格与地域文化有关。

与卡拉扬一样，不听歌剧只能了解其一半。索尔蒂也是，不听他指挥的歌剧，对他的了解是不全面的。帖子浏览下 ...
狗儿念经 发表于 2010-11-18 21:42

索尔蒂50年代末的《指环》录音是带有经典性的，被其他指挥家尊为楷模的版本。不愧为瓦迷