李斯特生平想比不用我在此唠叨了，任谁网上也可以收罗出来一大堆。




两个月断断续续李斯特听下来真 ...
狗儿念经 发表于 2011-12-22 17:42

菜鸟认为，李斯特多年横扫欧洲，特别是横扫德奥的主要原因，就是他钢琴音乐中激烈的狂想和浪漫的抒情相结合的怪诞，迷倒了欧洲。也就是说，19世纪的欧洲是以20世纪拥抱摇滚的热情来来拥抱李斯特。拿现在的话说，李斯特是艺术青年和愤青的结合。

当年的欧洲弥漫着多少以德奥为代表的腐朽音乐啊
李斯特同志，抱着一把乱箭杀掉了谁？

李斯特杀掉的是莫扎特！

老念应该指出一条音乐之路，譬如说，
李斯特音乐谁是后继者，谁又发展了李斯特？

菜鸟指出我的一个见解，以一位教师来说：
1）40岁以前不收徒，干事业为主。
2）以各种方法搞定专业人士。
3）以各种方法迷惑业余菜鸟。
3）要收就收必收之徒。

我觉得很多事情要倒者来看，特别是佛家训言。
正常为主，无常为辅。
乐观为正，悲观为邪。
求有生觉业，扯无生觉悟。

李斯特的交响音乐与舒曼相比，简单而又粗陋；与理查相比，没有传承自莫扎特的伟大传统。前不着村后不着店， ...
metamophore 发表于 2011-12-23 22:46

菜鸟俺目前就喜欢《前奏曲》，最喜欢的版本门格尔贝格。其余尚无感觉，比较麻木。

德奥老钢琴家大多都不演奏李斯特或是演奏得老态龙钟的，反正是菜鸟没听说过哪位德奥老大师演奏李斯特演 ...
alma 发表于 2011-12-24 00:09

肯普夫的《旅游岁月》意大利卷还是不错地。

菜鸟认为，李斯特多年横扫欧洲，特别是横扫德奥的主要原因，就是他钢琴音乐中激烈的狂想和浪漫的抒情 ...
alma 发表于 2011-12-24 00:18

很有启发性！

很有启发性！
狗儿念经 发表于 2011-12-24 01:34

莫扎特钢琴是菜鸟。我就不和老念谦虚了。
我撤了，炮火指向我了，老念你解脱的。

老念应该指出一条音乐之路，譬如说，
李斯特音乐谁是后继者，谁又发展了李斯特？

菜鸟指出我的一个见解 ...
alma 发表于 2011-12-24 00:50

此帖一发，俺就忙坏了，无暇整理思绪。今儿一早带老母亲检查身体相关指标，明儿一早送老母亲入院治疗，这比帖子重要太多！

此时得空，即得老李启发，探讨等于休息，那就聊聊吧。
俺还真没搜索出谁谁谁极大地继承了李斯特。
格里格钢协倒是带着明显的李斯特风格特征；
巴拉基列夫之《伊斯拉美》算一例吧；
利亚普诺夫（Lyapunov）也来了个李斯特似的超级练习曲，很有李斯特神韵。
理查.施特劳斯？我想属于“得其意忘其言，将交响诗推向顶峰的是施特劳斯之言，当然，施也恰如m兄所言，带着历史中积淀的精华，这确非李斯特能够同日而语。。。。。

如此看来，李斯特被肢解了，后来者（不乏同时代人）都可在李斯特这棵树上各取所需，李斯特具备了未来音乐的诸般形态，或形或意，谁都可以拿点，然后自成章法，或茁而壮大，或销声匿迹；李斯特“片言只语的形式化大杂烩”（绝无贬义）其启发性远远大于意志的传递，像贝多芬、瓦格纳一般。李斯特价值在于此吧。

啊哈，近来的帖子都是入世小，但内里博而大、精而深，思想都被激活器点激奔逸起来。
李斯特的功绩并不在于他开创了什么乐派、运动之类，即便交响诗在他手上肇始，但李斯特的作曲生涯实在算不上什么，他的钢琴音乐写作从属于他的演奏，狂飙突进的时代背景使得他的演奏艺术在浪漫主义鼎盛时期被神化、无限放大。他的继承者也总是从他的钢琴艺术上成为一门一派，从李斯特一派睡醒过来将是一个世纪以后的事了，而李斯特在钢琴艺术上的辉煌也成为了一个帕格尼尼一样的传奇。

菜鸟认为，李斯特多年横扫欧洲，特别是横扫德奥的主要原因，就是他钢琴音乐中激烈的狂想和浪漫的抒情 ...
当年的欧洲弥漫着多少以德奥为代表的腐朽音乐啊
李斯特同志，抱着一把乱箭杀掉了谁？

李斯特杀掉的是莫扎特！

alma 发表于 2011-12-24 00:18

alma这讲得靠谱儿。

8过，李斯特老师怀里也就是抱着把“乱箭”而已，战斧、长枪这种大杀器攥在人家伯辽兹和瓦格纳手里呢~~~

先晒晒这段时间来听李斯特凭借的版本。


DG今年出的这套34CD大包一路听下来感觉不错，其实这套更应该是环球整合下来的结果，因为很明显的，阿劳、博列特分别从属Philips和Dceea，交响诗部分也可见索尔蒂、海丁克身影。唱片业目前这局面对大包子还是有利，整合起来选择空间更大。
当然，DG的亲兵人马很到位，仅从《旅游岁月》选择了Lazar Berman即可见一斑。

当然，《旅游岁月》我早两年前已经收入Berman硬盒装美版首版，一般情况下就不回去碰包子里面的环保装了。

《旅游岁月》当然应该是李斯特钢琴作品入门首选之一，创作年代跨度非常之大，从1835李斯特与玛丽.达古旅居日内瓦开始创作第一集《瑞士》始（这时年仅24岁的李斯特正让巴黎为之疯狂的巅峰，却第一次急流勇退，出世安享爱情滋润。事实上，李斯特性格中一直有着张扬炫目，风流入世与内敛隐世的两级，并在其一生中撕扯着他），至1877年无标题的第三集，时间长达40多年，基本上李斯特一生风格的变换都凝聚在了这部《旅游岁月》中：从李斯特标志性的辉煌灿烂，大开大阖；萧邦式的深邃悠远，如歌的诗意，这部分抒情内省的篇章占据了整个《旅游岁月》不少的篇幅（萧邦深刻启发了李斯特，让他在钢琴炫目辉煌的技巧之外发现了钢琴色彩诗意表达的巨大空间）；到晚期的第三集中诸如“在埃斯特庄园戏水”中浮现出的强烈的印象主义风格都包含了进去。整体上，《旅游岁月》也应该是李斯特最具亲和力的作品。

Berman大概是为数不多的录完了全部《旅游岁月》的钢琴家之一，Berman技巧稳健扎实，情绪拿捏很有分寸，速度把握很有章法，音色明亮但不缺乏朦胧诗意，是标准的最佳版本。

Kempff大师的李斯特俺绝对是冲大师去而非李斯特去的，入手很久，居然没听，若不是想起了补补这李斯特课，指不定还要放一边多长时间呢。大师只录了《旅游岁月》第二集中的《婚礼》、《沉思的人》、《罗沙的小调》、《彼特拉克的十四行诗》的第四十七、一百零四、一百二十三，补遗中的《划船女郎》，外加《两首传奇曲》。Kempff这时已经80岁，虽手底已有些不太利落，但结构充满气象，演绎沉稳而内敛，音色一贯的玲珑剔透，绝对值得一听。