感谢楼主的爵士好碟！

流行，轻音乐，爵士乐。也很喜欢,多谢楼主!

专辑介绍:
綾户智绘，1957年9月10日出生於大阪，3岁开始学古典钢琴，中学时在教堂参加唱诗班，晚上在各种俱乐部演奏。
大阪世界博览会合大量西方文化的接触促使她於17岁去了美国。这里要说明的是，她家不是有钱人，她去美国不是拿留学签证，还好那时美国移民局管得不算太严，她在美国靠打工维持，借宿在朋友家里，并辗转在各个爵士酒吧，曾经有机会和很多高手一起演奏。
她在美国结婚后离婚，1991年回到日本，从事过翻??译，导游，爵士乐教师等等，1998年，也就是她40岁时，正式出版了第一张专辑「For All We Know」。现在每年出版2张CD，举办100多场演唱会。据说是现在日本最难买到票的歌手。

引用
绫户智绘是日本爵士乐界近年来的一颗新星.她的嗓音相当独特，而且唱起英文歌曲，几乎没有日本人的特殊口音，反倒是有点像美国的黑人女乐手。可能是跟她早年在美国留学有很大的关系。也因为她那独特的嗓音，所以在日本音乐界迅速窜红，也曾经与日本许多爵士大师级人物（如渡边贞夫、山下洋辅）合作过，功力可见一斑.她的最大愿望是得到李敬子的赞赏。不过评论界认为：她的嗓音比李敬子还要“黑”——有黑人嗓音味道之谓也。加上绫户比较年轻，歌喉婉转间散发着野性和青春的朝气。

绫户智绘，日本爵士第一女皇,绫户不但歌喉感情诠释“黑味十足”，而且歌声的“能量+力道”也是非常优异且惊人的。而爵士乐诠释得好否一半在于看这位歌手的歌声和伴奏能不能让您“闻歌打拍子”，绫户不但有符合这些特色，而且日本EWE的录音实在一绝，把绫户智绘演唱爵士乐的活生感、感情投入程度活生生的再现，不论在现场和录音室中的作品，都录得非常成功。任何道行较高的录音师来录制绫户智绘的专辑都会是发烧片，为什么？因为她的歌声实在太适合音响迷们「过瘾」用了。虽然是女声却较为低沉；虽然低沉但在高亢处消退时却带着极佳的抖音层次感；除了抖音之外，各种转音的技巧都让人折服。http://pan.baidu.com/s/1nvhUf4t

再发几张綾户智绘：http://pan.baidu.com/s/1nuRFgE1

http://pan.baidu.com/s/1gfJucYv

精选集http://pan.baidu.com/s/1qYGtTNY

凌户智惠很好，这些专辑不仅重新演绎了很多标准曲目，也唱了很多pop改编，嗓音独特

已下载，谢楼主

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比尔.伊文思：给黛比的华尔滋 （WAV）                                                                                                             转贴：企鹅爵士评鉴☆爵士现场录音典范
爵士史上最佳三重奏经典之作
Bill Evans历年来最被称赞的作品
被村上春树誉为能同时被爵士与古典乐迷接受的佳作
低音贝斯手Scott LaFaro生前最后参与的一张作品
一九五零年晚期正式出道的Bill Evans，于一九五九年与贝斯手Scott LaFaro和鼓手Paul Motian组成了生涯中最着名的三重奏团体。这个三重奏留下的几张录音里，《Waltz for Debby》是最着名的一张。这张专辑录制于一九六一年六月二十五日，是在Village Vanguard酒吧的现场演出，演奏悦耳动听，三位高手表现平衡出色，数首情歌都达醉人的境界。这场演出的十天后，贝斯手Scott在一次车祸中丧生，也使这张专辑成了他的最后录音，更增价值。
      Bill Evans于五零年代晚期在乐坛崭露头角，出道不久，便与Miles Davis同赴新港音乐祭，六九年合作了《Kind of Blue》，更使他很快就打响了名号。二十多年的演奏生涯里，比尔一直维持着悦耳的特色，却不断采用新的乐理（例如试用十二音列的概念演奏），即使晚年因为乐物过量影响了演奏的力道，也大胆使用电钢琴，尝试新的音色，堪称自Bud Powell之后影响力最大的钢琴家。Bill Evans一向是一位辨识度很高的钢琴乐手，他优美华丽的旋律，古典味浓厚的和弦弹法，以及惯用三重奏编制等个人特色，从50年代末期一直延续到80年初期他过世前为止。目前爵士乐坛中许多重量级的钢琴手如Herbie Hancock、Keith Jarrett、Chick Corea等人都深受他的影响。而Bill Evans个人的录音作品也多达七、八十张，但公认最具代表性的则是他在Riverside公司所录制的作品。
      六一年六月二十五日，比尔等三人应该是有受到酒精或是药物的影响，在Village Vanguard酒吧的演出带有迷幻气息，Bill 的钢琴不急不徐地弹送情歌；鼓手Paul的演奏以钢刷为主，让节奏精巧地轻灵摆动；贝斯手Scott明显的弦声不干于背景铺陈，无论是独奏的片段，或是在比尔略放空档的音符间隙里与钢琴交叉对话，以钢琴三重奏来说，这样的阵容是优异到有点不可思议的地步。当天的录音日后被收录在两张专辑里，其一是《Sunday at the Village Vanguar--Featuring Scott LaFaro》，另一张就是这张《Waltz for Debby》。
      在这张专辑里，收录的曲目包括了数首情歌例如〈My Foolish Heart〉，〈Waltz for Debby〉以及〈My Romance〉，都是Bill Evans在他的演奏生涯里常演奏的曲子，而本张专辑里的版本，可以算是当时最成熟的版本，与日后的许多诠释相较，也都算是相当好的版本，例如标题曲〈Waltz for Debby〉曾在五六年的《New Jazz Conceptions》专辑中有概念性地演出过，而在这张专辑中的现场版本，则比之前的录音室作品成熟许多，结构已达完美，日后许多版本都不及这个版本的完美。在优美的音乐背后，还不时传来杯酒碰撞及客人谈笑的声音及掌声，脑海里不禁使人浮现一间酒吧的现场因为酒精发酵而略带放肆与随便，Bill Evans咬着烟屁股，低头弹奏，为众人送上酒后愉悦而没有苦脑的情诗。我的天，这实在太享受了。
      本张专辑《Waltz for Debby》是乐评们心中的荒岛级唱片之一，也是Bill音乐生涯的颠峰代表作。乐器编制采简单的三重奏，由Bill Evans (piano)、Scott LaFaro(bass)、Paul Motion(drums)组成，但每个乐手都占有平均的份量，不似其它的三重奏，鼓和贝斯是节奏组，钢琴为主奏。因此演奏进行时，可以明显感到演奏者彼此激发出的即兴火花，以及乐手独自solo的片段，整张专辑十首曲子都有这样明显的互动。尤其是〝My Foolish Heart〞和〝Waltz For Debby〞，Paul 用钢刷营造气氛，Bill优美迷幻的旋律，和Scott非常特殊的贝斯声线，将典型的三重奏音乐升华到一个绝美境地，对于聆听的我们更是彷佛此曲只应天上有的特殊经验。专辑中另一个值得注意的乐手，是贝斯手Scott LaFaro，他特别的演奏方式，为往后的贝斯演奏树立了另一种典范。可惜在专辑录制完后的十天，他便传奇性地因车祸过世，使广大乐迷为之惋惜，Bill甚至说过他再也没有遇过像Scott这样才华洋溢的贝斯手。此外，专辑的录音质量也是极佳，虽然在Village Vanguard现场录音，但音质细腻清晰，音场效果也很立体，在诸多的现场录音中绝属上乘之作。当Paul刷鼓声出现，Bill第一个键盘落下时，你一定不得不赞叹为何世上会有如此美妙的乐音，这就是专辑〝Waltz For Debby〞特殊的魔力所在。

http://pan.baidu.com/s/1mi4rTrU

Bill_Evans_Trio_-_Portrait_In_Jazz（WAV）http://pan.baidu.com/s/1nuB1jpJ