这部影片的水准体现在以平淡无奇的场景述说了宏大的叙事，以跌宕委宛的小人物命运勾勒了大时代的洪流，以荒诞的意象敲击着社会荒谬的内髓，以看似颠倒时宜的焰火预示了时代轮转的轨迹。

《华尔街之狼》有蓝光了。

前几天利用中午休息时间看的，因为现在每天忙于应付烦杂事所以一直没能写下来，今天赶快趁记得写上一点，否则就又放下了。《钢的琴》，依然是张猛擅长的黑色幽默，还有他的苏联情结，顺带还回忆了一整个工厂时代，不仅仅是中年人的励志片，也不仅仅关于爱，有很多融化了的坚硬在里面。一个给赵本山写小品同时喜欢塔可夫斯基的张猛，献上最混搭的中国式幽默，是我喜欢的风格，只是叙事支线太多，有点散。构图很唯美，摄影也很棒，不过前半场摇镜太多，是遗憾。前半场的音乐是亮点，很惊艳，后面有点流于形式......又一部不俗的国产片。

前些天觉闲散，我拿出安哲罗普洛斯的《重建》碟子看看。边看边胡思乱想，就有下面这些：

影片在有点忧伤的“山柠檬树”的插曲中展开，音乐旋律和歌词暗示了人们内心与生活环境的冲突。《重建》的结尾前，有话外音“没有人有错”，“我们束手无策”，反映了一个小社会的无奈，也婉转说出人生的无奈，从而也让我们想: 什么是重建，重建什么，怎么重建？

希腊的一个偏僻、“慢慢在成为废墟”的村庄，在动荡的年代，见证了那段历史的无情和冷漠。片子中介绍，1939年有1250个村民，到1965年只有85人了。村里的男人大都去德国当劳工，留下来的大多是老人和儿童，这与我国内地的一些村庄差不多。村里的老人们说，村子将与他们一块儿逝去。村子荒芜，处处堆满砾石，到处是无规则石头堆砌起来的房屋、围墙，以及高低不平的道路。枯树零落，整个村庄笼罩在静寂、萧瑟中，了无生气。在这种环境下，一个相当于活寡妇的女人带三个小孩在这里艰难地生活。她的丈夫木可斯塔回乡探亲，被她和她的情夫，将几年未回家的丈夫谋杀了。警察试图“重建”谋杀过程，故事在时空变换中穿插推进，这是希腊导演安哲罗普洛斯电影的妙处。我想，这儿的重建不仅仅是试图还原案子的真相，实际的是要重建人生，重建信念。

当冷风迎面，斜雨侵人，木可斯塔走在几成废墟的空旷的乡村，把回家当成了记忆。屋子里能够反映他与这个家的关系的，只有挂着墙上的旧照片。对此，只能长叹一口气：人，你知道归属何处？当白嫩肉团降生，开始了一生的旅行，快乐地变成丰盈的肌体，伴随一生的喜怒哀乐，更多的是苦难，最终成为干枯无力的躯干，无所哀怨，无所寄托，面对的是一片孤独、寂寞与无奈的“海洋”深渊。

谋杀的场景简单，过程并不展开。在情节安排上不规则，展现三种不同的视角：警察、新闻记者和安哲罗普洛斯。用白描的手法，长镜头全景镜头的运用，来表现创作者对人的关注和对社会变化的思考。最后一个长镜头达三分钟。

这是安哲罗普洛斯导演的的第一部故事长片，拍摄于1970年。黑白片。听说《重建》的拍摄艰难。刚开始只有制片、摄影、助理摄影师、剪辑师和导演安哲罗普洛斯自己，5个人，后有一个录音师加入。两名男演员是业余的，一个酒吧招待员，一个因政治原因蹬过监狱的失业者。女演员是个裁缝师，根本就不识字。其他演员很多就是拍摄地的农民。几个月时间里，大多数时间都在下雨，不适宜拍摄，只拍摄了25天。只有一盏手握灯，一个变压器，两节电池和一个租来的小型手提式发电机，一辆卡车。就在这样的状况下，安哲罗普洛斯完成了自己非常出色的处女作，赢得柏林国际电影节影评人联盟特别奖，塞萨洛尼电影节的最佳影片等5个奖。

“没有人有错”，社会似乎会正常引导你，让你为一些小事的得失，每日的生活杂事，计较争执，想方设法，动够脑筋，直至疲倦了，无奈了，浑然睡去，梦中有了安宁。这真省却了苦恼。等到有一天，你心有空了，社会就引导你不再为小利得失伤脑筋，不计较了，开悟了，但你就有了更加无尽的烦恼，无边的遐想，无着落的思考，无奈的自我：现在与将来的不确定性。会去关心许多永恒而无法解决的问题，把看到的一切，自然的，人为的，静止的，动态的，都与自己的思绪混在一起，彼此不分离，结果就是：我们确实束手无策！

我喜欢安哲罗普洛斯的所有影片。

点评

lwwlewis  发表于 3 天前写得真好。喜欢他的《雾中风景》和《永恒的一天》

shinelb  发表于 2014-5-23 12:20Liao兄文章写得好，仔细看了。
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Shinelb兄、lwwlewis兄的点评鼓励，一并谢了。

我看到的是乔丹.贝尔福特对资本的精准把握，和股市的疯狂。

Another Year又一年
平和的心境，如水的生活。

最近重温了几部电影：《肖申克的救赎》《这个杀手不太冷》《辛德勒的名单》，精彩!...昨天看了另一部电影《隆美尔》也很不错.

不知道雨版去哪里了？大雨后的江南，八月中旬的大太阳，将天空照耀得分外迷人！